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中国新诗

朱湘诗选(附:论朱湘的诗 )

时间:2016-07-25 11:10:06   作者:佚名   来源:网络   阅读:388   评论:0
内容摘要:朱湘(1904—1933),中国现代诗人,字子沅,安徽太湖人。一生致力探索中国新诗创作和外国诗歌的译介,提倡诗歌的“形式美”。朱湘被鲁迅称为“中国的济慈”,倡导新诗格律运动,形成工整、清丽的风格,他的诗是不死的。主要作品有诗集《石门集》,散文书信集《中书集》、《海外寄霓君》等。
雨景

我心爱的雨景也多着呀;
春夜春梦时窗前的淅沥;
急雨点打上蕉叶的声音;
雾一般拂着人脸的雨丝;
从电光中泼下来的雷雨──
但将雨时的天我最爱了。
它虽然是灰色的却透明;
它蕴着一种无声的期待。
并且从云气中,不知哪里,
飘来了一声清脆的鸟啼。 


采莲曲

  小船呀轻飘,
杨柳呀风里颠摇;
  荷叶呀翠盖,
荷花呀人样娇娆。
  日落,
  微波,
金丝闪动过小河。
  左行,
  右撑,
莲舟上扬起歌声。

  菡萏呀半开,
蜂蝶呀不许轻来,
  绿水呀相伴,
清净呀不染尘埃。
  溪间
  采莲,
水珠滑走过荷钱。
  拍紧,
  拍轻,
桨声应答着歌声。

  藕心呀丝长, 
羞涩呀水底深藏;
  不见呀蚕茧,
丝多呀蛹裹中央?
  溪头
  采藕,
女郎要采又夷犹。
  波沉,
  波升,
波上抑扬着歌声。

  莲蓬呀子多;
两岸呀榴树婆娑,
  喜鹊呀諠噪,
榴花呀落上新罗。
  溪中
  采蓬,
耳鬓边晕着微红。
  风定,
  风生,
风飔荡漾着歌声。

  升了呀月钩,
明了呀织女牵牛;
  薄雾呀拂水,
凉风呀飘去莲舟。
  花芳,
  衣香,
消溶入一片苍茫;
  时静,
  时闻,
虚空里袅着歌音。


答梦

我为什么还不能放下?
因为我现在漂流海中,
你的情好象一粒明星
重顾我于澄静的天空
  吸起我下沉的失望
  令我能勇敢的前向。

我为什么还不能放下?
是你自家留下了爱情
他趁我不自知的梦里
顽童一样搬演起戏文──
  我真愿长久在梦中,
  好同你长久的相逢!

我为什么还不能放下?
我们没有撒手的辰光,
好象波圈越摇曳越大,
虽然堤岸能加以阻防,
  湖边柳仍然起微颤,
  并且拂柔条吻水面。

情随着时光增加热度,
正如山的美随远增加;
棕榈的绿阴更为可爱
当流浪人度过了黄沙;
  爱情呀,你替我回话,
  我怎么能把她放下? 


有忆

  淡黄色的斜晖,
转眼中不留余迹。
一切的扰攘皆停,
一切的喧嚣皆息。
  人了梦的乌鸦,
风来时偶发喉音;
和平的无声晚汐
已经淹没了全城。

  路灯亮着微红,
苍鹰飞下了城堞,
在暮烟的白被中
紫色的钟山安歇。

  寂寥的街巷内,
王侯大第的墙阴,
当的一声竹筒响,
是卖元宵的老人。 


歌(红豆)

在芽发的春天,
我想拿一套衣送怜,
衣上要挑红豆,
还要挑翠羽的双鸳----
但等锈成功衣裳,
已经过去了春光。

在绿肥的夏天,
我想折一枝荷赠怜,
因为我们的情,
同藕丝一样的缠绵----
谁晓得莲子的心,
尝到口这般苦辛?

在果熟的秋天,
我想攀下月来给怜,
代替她的明镜
映照她如月的容颜----
但是我不能奋飞,
只得有空手而归。

如今到了冬天,
我一物还不曾送怜,
只余老了的心,
像残烬明灭白灰间,
被一阵冰冷的风,
扑灭得无影无踪!


夜歌

唱一支古旧,古旧的歌…… 
    朦胧的,在月下。 
  回忆,苍白着,远望天边 
    不知何处的家…… 
  说一句悄然,悄然的话…… 
    有如漂泊的风。 
  不知怎么来的,在耳语, 
    对了草原的梦…… 
  落一滴迟缓,迟缓的泪…… 
    与露珠一样冷。 
  在衣衿上,心坎上,不知 
    何时落的,无声……

朱湘简介:
  朱湘(1904—1933),中国现代诗人,字子沅,安徽太湖人,父母早逝。一生致力探索中国新诗创作和外国诗歌的译介,提倡诗歌的“形式美”。1919年考取清华学校,并参加梁实秋、闻一多组织的清华文学社。1922年加入文学研究会,同年在《小说月报》第一次发表5首新诗。在清华大学学习期间,人称“清华四子”之一,享有诗名。1925年出版第一本诗集《夏天》。1926年自办刊物《新文》,只刊载自己创作的诗文及翻译的诗歌,自己发行。因经济桔据,只发行了两期。1937年第二本诗集《草莽》出版。1927年9月至1929年9月,留学美国,回国后执教于安徽大学外文系,但又与校方不和。朱湘为人外冷内热,性情孤傲、倔强,一生穷困潦倒,颠沛流离。离开安大后,南北奔走求教职未果,心灰意冷,家庭矛盾也日渐激化,1933年12月5日,他从上海到南京的客轮上,纵身跃入于南京采石矶,自杀身死。朱湘被鲁迅称为“中国的济慈”,倡导新诗格律运动,形成工整、清丽的风格,他的诗是不死的。主要作品有诗集《石门集》,散文书信集《中书集》、《海外寄霓君》等。

著作书目:
  《夏天》(诗集)1925,商务
  《草莽》(诗集)1927,开明
  《石门集》(诗集)1934,商务
  《文学闲谈》(评论集)1934,北新
  《中书集》(散文、评论集)1934,生活
  《海外寄霓君》(书信集)1934,北新
  《朱湘书信集》1936,天津人生与文学社
  《永言集》(诗集)1936,时代,遗著

翻译书目:
  《路曼尼亚民歌一斑》1924,北新
  《英国近代小说集》英国怀特等著,1929,北新
  《番石榴集》(诗)阿拉伯穆塔密德等著,1936,商务书香门第扫校

附:论朱湘的诗            

  《诗刊》派是新诗界最有贡献的一个文艺集团。徐志摩、闻一多是这派中间的一双柱石,此外则有朱湘、孙大雨、饶孟侃、蹇先艾、刘梦苇及少年诗人陈梦家、方玮德等人。朱湘于1922年发表《夏天》,那是一本极薄的诗集,里面颇少成熟的作品。但他秀丽清雅的诗笔已表现出一个特异的作风。1927年出版《草莽集》,比之《夏天》,更有惊人的进步。但说也奇怪,《草莽集》的艺术不但远胜五四前后的康白情、俞平伯、汪静之……等人的诗集,即比之在新诗界负有盛名的郭沫若的《女神》亦无多让,而文艺界对之竟未如何注意,颇教我们惊奇。或谓诗人不善自己标榜,所以如此。只看新诗做到最高标准的闻一多的《死水》还以寂寞状况存在,别说《草莽集》了。我说这固是一部分的原因,而最大原因则以《草莽集》出版过迟。五四运动后我们对新诗抱着异常的好奇心与期待的愿望,所以有许多草率的作品,竟获得读者热烈的欢迎,而《草莽集》则在读者对新诗冷落的时期出版的,一个孩子不能在父母渴望子息的时候诞生,哪怕是天上石麟也不能得如何钟爱了。

  《草莽集》虽没有徐志摩那样横恣的天才,也没有闻一多那样深沉的风格,但技巧之熟练,表现之细腻,丰神之秀丽,气韵之娴雅,也曾使它成为一本不平常的诗集。朱湘诗的特点:


  一、善于融化旧诗词
  旧诗词的文词、格调、意思他都能随意取用而且安排得非常之好。他这一点很像北宋词人中之周邦彦。刘潜夫云:“美成颇偷古句。”陈质斋云:“美成词多用唐人诗语,隐括入律,浑然天成。”张叔夏云:“美成负一代词名,所作之词浑厚和雅,善于融化诗句。”所以偷呀,剽窃呀都不要紧,只看他能否融化。朱湘的《落日》:“苍凉呀,大漠的落日,笔直的烟连着云,人死了战马悲鸣,北风起驱走着砂石。”
  用王维“大漠孤烟直,长河落日圆。”
  汉乐府“枭骑格斗死,怒马徘徊鸣。”
  岑参的“轮台九月风夜吼,一川碎石大如斗,随风满地石乱走。”
  《热情》:“我们发出流星的白羽箭,射死丑的蟾蜍,恶的天狗,我们挥彗星的筱帚扫除,拿南箕撮去一切污朽……我们把九个太阳都挂起,我们拿北斗酌天河的水……”
  使我们恍惚想到《楚辞九歌》的“青云衣兮白霓裳,举长矢兮射天狼,操余弧兮反沦降,援北斗兮酌桂浆。”以及《诗经·小雅》“维南有箕,不可簸扬;维北有斗,不可以挹酒浆。”
  以及卢仝《月蚀诗》中的一切。不过这首诗比上首已大有变化了——以上属词的方面。
  《催妆曲》:“画眉在杏枝上歌,画眉人不起是因何?远峰尖滴着新黛,正好蘸来描画双蛾……起呀!趁草际珠垂,春莺儿衔了额黄归。”
  《采莲曲》的“日落,微波,金丝闪动过小河……溪间,采莲,水珠滑走过荷钱……”
  都像旧词的调子。《昭君出塞》:“琵琶呀伴我的琵琶,记得当初被选入京华,常对着南天悲咤;哪知道如今朝去远嫁,望昭阳又是天涯。”
  又像旧曲的调子——以上属于调的方面。

  《晓朝曲》其庄严典重,雍容华贵的气象全以唐人早朝诗套来。《还乡》写一个军人久战还家父死妻亡,母亦以哭泣盲目,情景甚为可惨,但大半从《豳》诗《东山》脱化而出,不过反用之罢了。《情歌》分春夏秋冬四段叙述,用六朝子夜四时歌,及齐梁间诗人的十索十忆的意思——以上属于意的方面。


  二、音节的调协
    《诗刊》派的诗人对于音节和体制一样的注意。朱湘也是极力主张新诗是可以歌唱的一个,所以他的诗,音节方面大都有异常的成功。譬如他的《摇篮歌》是唱着给孩子睡时听的,现引其中间二节:天上瞧不见一颗星星,地上瞧不见一盏红灯;什么声音也都听不到,只有蚯蚓在天井里吟;睡呀,宝宝,蚯蚓都停了声。一片白云天空上行,像是些小船飘过湖心,一刻儿起,一刻儿又沉,摇着船舱里安卧的人;睡呀,宝宝,你来跟那些云。
  在某一个文艺会上我曾亲听作者诵此歌。其音节温柔飘忽,有说不出的甜美与和谐,你的灵魂在那弹簧似的音调上轻轻簸着摇着,也恍恍惚惚要飞入梦乡了。等他诵完之后,大家才从催眠状态中遽然醒来,甚有打呵欠者。其音节之魅人力可想而知。
  又《采莲曲》,听说也预备在一个集会中由作者读唱,虽然我再没有那样耳福了。但观全曲音节宛转抑扬,极尽潺oe之美。诵之恍如置身莲渚之间:菡萏如火,绿波荡漾,无数妙龄女郎,划小艇于花间,白衣与翠盖红裳相映,袅袅之歌声与伊鸦之划桨相间而为节奏。这种优美幽闲的古代东方式生活与情调,真使现代的我们神往呵!
  又《晓朝曲》用东阳韵,黄钟大吕,气象堂皇。试引末段:

  看哪!一轮红日已经升东,杏黄的旗旆在殿脊飘扬;在一万里的青天下荡漾,听哪!景阳楼撞动了洪钟!


  三、长诗创作的试验
    《诗刊》派除体制音节二端之外,又注意长诗的创作试验。闻一多《李白之死》、徐志摩《爱的灵感》、陈梦家、方玮德的《悔与回》、朱湘则有《猫诰》与《王娇》。《猫诰》借父子二猫谈话,写出一篇滑稽文字。此诗别无何等深刻的寓意,也不含何等教训,只是纯粹的“游戏文章”。中国文学只知道拉长脸子说正经话,对游戏精神排斥不遗余力。韩愈做了一篇《毛颖传》,柳宗元便不以为然,无怪乎中国文学之不如西洋之富有谐趣了。《猫诰》是作者童心复来时的作品,除文笔活泼之外,更富于机智、风趣,而且二句一换韵,音节异常轻快,于内容之滑稽相称。
  又有许多触景生情,涉笔成趣的插笔。如老猫正在训话之际,忽闻鼠声立即跳去捉住吞下,训子道:“孔子虽曾三月不知肉味,佛虽言杀生于人道有悖,但是西方的科学在最近,证明了肉质富有维他命。”又说:“我们于人类这般有功劳,不料广东人居然会吃猫……所以我主人如去广东,那时候你切记着要罢工。”“维他命”、“罢工”都是我们常说的口头禅,这样用来,不愁不令读者发笑。
  后段更有趣味,老猫和它儿子到厨房吃饭,碰到一只狗:
  老猫真不愧为大腹将军,折冲樽俎时特别有精神。
  不幸他们的饭才吃了一半,便有一条狗来到了身畔;他毫不作礼的将猫挤走,片时间鱼饭都卷进了口。
  老猫直气得将两眼圆睁,他一壁向狗呼,一壁退身。
  小猫也跟着退出战阵外,他恭听老猫最后的告诫:有一句话终身受用不竭,便是老子说的大勇若怯!
  《王娇》见于明代裨官,《今古奇观》有《王娇鸾百年长恨》一则便是演这故事。朱湘又把它化为长篇叙事诗。全诗共长七千四五百字。比康白情《庐山纪游》尤长,而且纪游乃是许多断片凑合而成,《王娇》则是整个的;《纪游》为无韵的自由诗,《王娇》则为有韵的长篇;《纪游》拉杂记途中见闻,不成系统;《王娇》则写一有首有尾的故事。它的结构上当然比康作难多了。
  原来故事的间架,由诗人的想象加以改变,不相干的情节删去,而人物心理方面则添出许多琐碎细微的描写,不但使几百年的僵尸复活,而且使它变为一个具有现代人灵性的亭亭美人了。如写《王娇》父亲鳏居时对亡妻的追念的几段:  时光真快,已到了梅雨期中:阴沉的毛雨飘拂着梧桐,一夜里青苔爬上了阶砌,卧房前整日的垂下帘栊。
  稀疏的檐滴仿佛是秋声,忧愁随着春寒来袭老人,何况妻子在十年前亡去,今日里正逢着她的忌辰。
  十年前正是这样的一天在傍晚,蚯蚓嘶鸣庭院间,偶尔有凉风来撼窗~*,他们永别于暗淡的灯前。
  他还历历记得那时的妻:一阵红潮上来,忽睁眼皮,接着喉咙里发响声,沉寂——颤摇的影子在墙上面移。
  三十年的夫妻终得分开,在冷雨凄风里就此葬埋;爱随她埋起了,苦却没有,苦随了春寒依旧每年来。
  这种描写是长诗应有的渲染法,万不可少。《孔雀东南飞》本是长篇叙事诗,记焦仲卿夫妇婚姻悲剧,但叙事之中,时时杂以描写。首段写兰芝之貌及其才艺,临下堂时写其服饰,太守下聘时写其礼物之繁,从人之众。沈德潜云:“长篇诗若平平叙去,惟恐无色泽,中间须点染华缛,五色陆离,使读者心目具炫。如篇中‘新妇出门时,妾有绣罗襦’一段,太守择日后‘青雀白鹄舫’一段是也。”杜甫《北征》,亦为纪述行程之作,而写沿路所见风景,到家时儿女娇痴情态。张上若云:“凡作极要紧极忙文字,偏向极不要紧极闲处传神,乃夕阳反照之法,惟老杜能之。如篇中青云幽事一段,他人于正实事尚铺写不了,何暇及此?此仙凡之别也。”我以为旧诗的作法也可以应用在新诗上的。而且《孔雀东南飞》、《北征》几段描写尚是硬插入的,删去也不关紧要,至于《王娇》的几段描写都是有机的,这是作家感受西洋文学的影响,所以能够如此。
  又春香引周生进房,王娇大怒,将丫头严加申斥。丫头回答的一段,也写得极其曲折传神:  小姐,你已经忘记掉:那早晨我替你梳妆,
  你一边拿着铜镜照,
  一边瞧镜里的面庞。
  你问我,眼睛没有转,“春香,你瞧我该配谁?”
  我说“师爷,可惜穷点。”
  你红着脸,一语不回。
  一晚我从床上滚下,
  正摸着碰疼了的头,
  忽然听到你说梦话,
  别的不闻,只听说“周……”
  第六节周公子别王家回家久不来,使孙虎前往探视。则周已负心别娶,这是悲剧的顶点,空气极为紧张,所以用不分行的诗句来写,共320行,3120字。真可谓“大落墨法”了。
  但朱湘艺术最高的作品,如《有一座坟墓》、《葬我》、《雉夜啼》、《梦》、《序诗》,与闻一多《死水》里的作品也不差多少。

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