旧山虽在不关身，且向长安过暮春。
一树梨花一溪月，不知今夜属何人？
读这首诗使人联想到唐代名诗人常建的另一首诗：“家园好在尚留秦，耻作明时失路人。恐逢故里莺花笑，且向长安过一春。”（《落第长安》）两首诗不但字句相似，声韵相近，连那羁旅长安、有家难回的心情也有相通之处。然而二诗的
意境及其产生的艺术效果，又有着极为明显的差别。那位名诗人写的是一个落第的举子羁留帝京的心情，具体情事交代得过于落实、真切，使诗情受到一些局限 。比较而言，倒是这位无名诗人的“杂诗”， 手法高妙，更富有艺术感染力。
“旧山虽在不关身 ”，也就是“ 家园好在尚留秦”。常诗既说到“长安”又说“留秦”，不免有重复之累；此诗说“不关身”也是因“留秦”之故，却多表现了某种遗憾的意味，用字洗炼。
“且向长安过暮春”与“且向长安过一春”，意思差不多，都是有家难归。常诗却把那原委一古脑儿和盘托出，对家园的
思念反而表现不多，使人感到他的心情主要集中在落第后的沮丧 ；《杂诗》作法正好 相对。诗人抛开了那切实的具体情事，而把篇幅让给那种较空灵的思想情绪的刻画。
“一树梨花一溪月。”那是旧山的景色、故乡的花。故乡的梨花，虽然没有娇娆富贵之态，却朴实亲切，在饱经世态炎凉者的心目中会得到不同寻常的珍视。虽然只是“一树”，却幽雅高洁，具备一种静美。
尤其在皎洁的月光之下，在潺湲小溪的伴奏之中，那一树梨花简直像缥缈的仙子一样可爱。三句不仅意象美，同时形式美 。“一树梨花”与“一溪月”的句中 排比，形成往复回环的节律，对表达一种回肠荡气的依恋怀缅之情有积极作用 。从修辞角度看 ，写月用“一溪”，比用“一轮”更为新奇，它不但同时写到溪水 ，有一箭双雕的效果，而且把不可揽结的月色， 写得如捧手可掬，非常生动。
这里所写的美景 ，只是游子对旧山片断的记忆， 而非现实身历之境。眼下又是暮春时节，旧山的梨花怕又开了吧，她沐浴着月光，静听溪水潺溪，就像亭亭玉立的仙子..然而这一切都“虽在不关身”了。
“不知今夜属何人？”总之，是不属于“我”了。这是何等苦涩难受的心情啊 ！花月本无情 ，诗人却从“无情翻出有情 ”。这种手法也为许多
唐诗人喜用。 苏延页的“可惜东园树 ，无人也著花”（《将赴益州 题小园壁》）、岑参的“庭树不知人去尽，春来还发旧时花 ”（《山房春事》），都是著例。此诗后联与苏、 岑句不同者，一是非写眼前景，乃是写想象回忆之境，境界较为空灵；一是不用陈述语气，而出以设问，有一唱三叹之音。
《杂诗》不涉及具体情事 ，但它所表现的情感， 比常建诗更细微，更带普遍性，更具有兴发感动的力量 ，能在更大范围引起共鸣。这恰如清人吴乔所说： “大抵文章实做则有尽，虚做则无穷。雅、颂多赋是实做，风、骚多比兴是虚做。
唐诗多宗风、骚，所以灵妙。”（《围炉诗话》）。
